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龚琳娜的各种造型基本都是天雷滚滚,她之前一首《忐忑》,更让无数人知道她这个“雷母”。当然,她的演唱功底没得说,毕竟实打实的科班出身,年轻的时候也是少有的清秀。只是时间不饶人,又或者说,在现在这样浮躁的社会里,想要成名并不容易。如果她不搞出这样雷人的造型,唱些奇怪的歌曲,想要被人知道真的很难。不管是好的还是坏的名气,先混个脸熟再说。
她的底子一直在那里,在见识到她真正的演唱功底之后,很容易就反转,让人黑转粉路人转粉,并感叹生存不易。
朗朗的话,他夸张的肢体表情也特别遭人诟病,以至于有人做成了他抽风版本的《忐忑》,也堪称经典。但老外就喜欢这种情感外露型的,而不管如何,他的实力才是最关键的。不看视频画面或者到现场之后,把注意力集中在交响乐团啊指挥家身上,也只听他演奏音乐的话,就不会有那么容易出戏。相对而言,李云迪的形象不错,可惜天赋实力差了不少,又混娱乐圈疏于练习更是每况日下状况频出。
中岛美雪算是歌姬出身,也演过很多的音乐剧,不管是唱歌还是拍mv,都有股戏剧的味道。音乐剧这样的表演,夸张点无可厚非,要不然,别人还真不知道你在干什么。再者,他也一直觉得,日本人的演技,用造作浮夸来形容简直最合适不过。韩国棒子的话,更是如此!
现实中日本人和韩国人也许基本都是中二的,但对于中国观众的审美来说,确实有些接受不能,太夸张的演技,只会让人产生用力过猛的感觉。
而中岛美雪所出演的那些音乐剧,虽然是故事情节需要,但在看过之后,更让人觉得三观尽毁,接受不能。好好的女神不当,非要当女神经,一直徘徊于主流之外也不是没道理的。
当然,要让秦放歌自毁形象这样干,比如把自己弄成神经病一样的造型,他是肯定不能接受的。他演出的歌剧,虽然也有很多表演的成分,但人物基本也还是挺正常的,不会太过离谱。
他一下子就想得有点多,也正是因为不重蹈覆辙,当初把这首歌曲拿出来之后,就特别注意这方面的情况。
而对加奈子来说,是不存在这样的问题的,因为她并没有听过原唱,不会受到影响。可以完全按照她自己的理解来演唱,而秦放歌也不想在这事情上太费功夫,基本也都是点到即止,主要靠她自己去领悟和揣摩,什么都说得太透彻的话,也就没什么意思了。
他现在也是一样,负责键盘伴奏就好,电子合成器的效果非常丰富,也非常适合演奏这样大气,又有些不同意境的歌曲。当然,这样的歌曲,比起表现力更丰富意境也更悠远的古典音乐来,不是一个层次的东西,玩得开心就好。
肖雨然的钢琴伴奏也挺欢的,她的即兴演奏在经过邓红梅和秦放歌的魔鬼训练之后,又了长足的进步,每天将近十个小时的钢琴练习,都不是死练的,即兴演奏,也是非常重要的部分,他们都不想她偏科。
黄静她们更没什么问题,她们乐团最初的时候,就是走轻摇滚路线的。
而加奈子也是厉害,也没有说着就专心唱歌,手上的二胡伴奏也没停下来,唱的是日语,绝大部分人都听不懂,但并不影响大家对这首歌的观感和欣赏。
日和中的翻译想要做到特别精准特别困难,真唱出来的话,意境也有着相当大的差别。加上化和世界观价值观审美之间的差距,更是有很大的差异,所以,基本翻唱都是买了歌曲的主旋律回来,重新填词,当然,编曲配器都是重新做的。要说是两首歌,其实也差不多了。
以秦放歌的水平,改编起来也根本不费力气。
听得懂日的观众也有,加奈子从小就在日本长大,母亲就是日本典型的大和抚子一样的女人,对日语的理解也特别深刻。
作为研究音乐的陈玉墨,为研究日本的音乐化学过日语,还有其他方面的原因大家都懂的。虽然算不上特别精通,但要听懂并不困难,他可以说是鉴赏音乐的专家。流行音乐有歌词,有演唱者的情绪和情感的表达,也要比单纯的器乐,比如钢琴演奏来得简单很多。
听他们演奏歌曲的前奏时候看,陈玉墨就感觉像是幽微的效果音流过,产生一种水光粼粼的效果;而肖雨然所演奏的钢琴,清澈的琴音低调游移,波流不定。秦放歌的键盘合成音,更是将这种场景,渲染到了极致。
舞台上面的演奏者们,都知道这首歌曲所想要表达的意境和场景,这也是她们为之伴奏的必备基础。
海面的颜色似乎过於暗沉,加奈子的歌声又转音起伏,唱著踌躇不决的心理:『那铁青了的海洋彼方,现在有人正受著伤,就像仍不会飞的雏鸟般,我感叹自己的力量还不够强。』
接著节奏稍稍奋起,试图转化低潮的心绪。
随著韩薇的贝斯震出低音,加奈子也在频频呼喊:『悲伤啊,快变成羽翼。伤痕啊,快变成罗盘。』
怀抱超越困难的期待过后,旋律再度向下盘回,尽管为现实所感叹的低潮仍在,但救人的急切之心已等不及。突然,潘琳娜的鼓声就像是腾空而起一样,再配合上其他人的器乐声,尤其秦放歌的键盘,在其中起着********的作用。
加奈子稳健的嗓音一**蓄积不畏艰难的决心:『在梦想尚未来到之前,昨日我徒然颤抖地等待。明天,我将登上山崖往龙的足底前去,我将高喊:「出发!」』云开见日,银龙飞舞,在空中自由的翱翔。在这里,加奈子没有受到原曲的影响,秦放歌也不会允许这样的情况出现,让她尽情享受在空中腾云驾雾,飞一般的感觉。
合音
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