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56 艺术学与现代艺术

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不能,毕竟到最后都是为了体现原创者的艺术而不是再现者的艺术。”林义龙转了一个声调,“不过芭蕾舞女作为再现者,其实是可以把自己风格融入进舞蹈里的,这样就是她的创造——这种对经典的再创造是可摸索的。”

    “那么现代艺术呢?因为你看不懂,所以……”

    “作为一个姑且算是艺术投资人的我,是不会投资看不懂的东西的,因为完全不能理解其艺术价值——如果让我往当代艺术投资,那我不如投给小亚西亚人或者南亚的小哥——至少能给我说一大堆好话。这种投资很多时候是和经济犯罪直接相关的,我希望你不要回避这一点。”

    林义龙这才解释了为什么不打算投资现代艺术的理由,尽管这样看起来更赚钱,但会受限于所谓的“社会潮流”——这东西难以预测,他对有一种先天的厌恶在里面。

    艾米于是不想就这个问题对林义龙刨根问底——因为她主导的艺术经纪和出品公司已经实现了盈利,而且受限于规模也难以展开现代艺术的业务,尽管很想赌一赌自己发现美的慧眼,可把话说到这份上,艾米也不好坚持。

    亲热过后的第二天,林义龙有游晨泳的习惯;艾米把一般把起到热身作用的游泳放在上大课或者练功之前,她就有时间与“可以亲近”的艺术赞助人和某位拥趸打开视频交流心得。

    “去他的……”当艾米和她的其他三个“闺蜜”讨论这个林义龙给出的理由时,凯蒂却给了完全不同却非常合理的另一种解释:“他说‘难以预测’不是‘不能预测’。你看他的投资选项和法律论文,就没有不具备前瞻性的项目——这么一个人,怎么会觉得‘预测不能’。”

    “这么说......”艾米不明觉厉地询问着。

    “我的好妹妹,你想想看,他给娜扎日卡和薇露莎策划投资布局,再回忆一下去年在古尔德银行的投资策略——更复杂的东西都能分析出来,相对容易的东西却“不好预测”?可能只是他觉得这点‘现代艺术投资收益’并不值得专门开一个项目罢了。”凯蒂挖苦道,“所以,我要是你,我一定要抓住他,别让他跑了。”

    “可是,艺术上没那么容易吧。”艾米反驳道,“关注特定银行股票的经纪人就那么几个,现代艺术的受众可能有几千万甚至上亿人,确实困难多了。”

    “我相信......”凯蒂把话说了一半,看到林义龙不声不响地出现在了网络会议的图像里。

    “你相信什么,请继续下去。”林义龙道,“就当我不在就好了,你们继续聊。”

    “你不能帮一下艾米?”

    “帮不了,因为我要是帮了,艾米就得为了迎合年轻受众——比如素食、饮酒和Affirmative Action。假如老板都做不到迎合受众,更别提管理的艺人了。”林义龙道,“而且,因为现代媒体,现代艺术都是现代生活的风向传播媒介,对艾米的限制远大于她对人生目标实现,反正我不想给艾米这方面压力——如果她实在坚持,可以单立出来一个事业部,试试看。”
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