那么，有没有推理作家可以和柯南道尔相提并论呢？
答案是，当然有的，而且不止一个，具体是谁在此就不表了，总之《无人生还》的作者阿加莎就是其中很有分量的一个！
推理圈之外，也许没人可以和《福尔摩斯》这种推理巨著抗衡，但推理圈之内，阿加莎的名气可是完全不下于爵士大人的，而且由于阿婆几乎奠定了后续推理关于叙事方式以及形式的基础，故而实际上在推理迷这里，恐怕对于阿婆的热忱还要略高于爵士大人。
洛阳曾经坚持认为……
柯南道尔是金庸的话，阿加莎就是古龙！
柯南道尔的作品在公众度与传承度上做到了完美，阿加莎的作品则在推理结构上达到了化境！
两人各有所长，在结构方面，柯南道尔擅长写短篇，其中优秀如《红发会》、《波西米亚丑闻》等等，而阿加莎则更擅长驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探，她中的伏笔与线索也比柯南道尔的多，喜欢用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写，这些描写和叙述，都加强了侦探的文学性，如果不涉及人命案与犯罪现象，她的语言，完全可以和纯文学媲美！
这点倒是和东野圭吾有点像。
此外，克里斯蒂还是写对话的高手。
她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。
阿加莎尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探，而是借侦探这种题材来展示她的文学才华，并把侦探的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。
作为一个侦探家，阿加莎的侦探产生的影响也是巨大的。
她在柯南道尔的基础上，又设计了谋杀的多种模式，成功的把凶杀案现场设计在一个很小的范围内，比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上，《尼罗河上的惨案》在一条游轮上，《破镜谋杀案》在一次酒会上，人物与地点都不变，这就为推理创造了特定的范围，读者百般努力，却会次次步人歧途，最终由主角拨开迷雾，去除困惑，这已经成为侦探的一种模式，推动了世界侦探的发展，使世界各国都出现了许多“克里斯蒂式”侦探家，并把克里斯蒂创作的犯罪模式，作为一个样板而加以推广。
由于她的具有通俗性与大众化的特点，还推动了侦探题材走向电影与电视剧，日本的一些优秀推理家江户川乱步、松本清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎风格的熏陶，可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创作，这种影响是巨大而深远的。
难怪国际文坛称阿加莎为推理女王。
三巨头以为Theking离了福尔摩斯就玩不转，但他们万万没想到，Theking会带来一只完全不下于《福尔摩斯》的史前凶兽！