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在方运点出“永”字第一笔的点的一刹那，笔锋出现轻微的破空声，如同鞭梢轻鸣。
韦育的目光一紧，永字的这一点的最关键的就是“下笔快”，也就是“侧锋峻落”，下笔不够快，则“点”的尖锋不够险峻，就不配称之为侧锋。
韦育右手紧紧握拳，方运的这下笔已经超越了“快”的程度，而是达到“险”，快可练，但“险”却不是单纯能练出来的，必须要对书法有深刻的认识。
“侧锋险峻……”韦育不由自主低声说出来，这可是多少书法家梦寐以求的境界。
方运以难以想象的快速和险峻落笔后，一点墨迹凭空出现在半空，随后他行笔书写永字的“点”的时候突然开始减慢。
韦育突然有种错觉，方运手中的笔尖化为一座厚重的山峰，山尖深深插.入大地之中，以山尖开辟出一条河道。
山尖所过之处，地涌清水，笔下生河。
“永”字一点四折，区区一点经过四次变向，最后在方运停下的时候，韦育眼前一花，就见那开辟河道的山尖徐徐停下，最后直插云霄，屹立在大地之上。
永字八法的点有两个要领一是下笔快，第二则是收笔足，区区一点看似最小最微不足道，但却是“永”字的开始，也是“永”字的最高处，光快只是开始好，要达到整字妙，则必须要让这一点的“收笔足”。
这一点的收笔不足，则蓄势不足，后面几笔将如一盆水泼出，笔意迅速断裂。
可方运的这一点如山峰屹立，收笔之饱满，俨然大家之风。
韦育心里产生了莫名的惊恐，因为方运的笔力或许不如二境三境的书法大师，但下笔之险、收笔之满蕴含的雏形太可怕了，任何一位有经验的书法家若看到方运此刻书写的过程，必然会惊呼方运有四境的潜力。
“谁为方运指点了这条书法之道！我见他下笔，简直有传说中笔分春秋、意开千古之势，他的老师到底是何人！平生从未见过此等笔法！难道是某位四境甚至五境大师有了新的参悟，特意为方运养此笔锋？”
韦育急忙眨了一下眼，就见方运已经开始写横，不看不要紧，这一看，韦育的心揪了起来。
永字的点要足、横要紧，如骑兵勒住疯马一样，把笔意留在这一横之中，勒不住，整个横就会如同疯马一样跳跃，失去了横应该有的稳重。
方运这一横不仅借助前一笔的万钧之力铺开，以逆锋起笔，以中锋行笔，深得“稳”字精髓，这一横上重而下沉，一笔仿佛能压塌一座房屋。
韦育忍不住喃喃自语：“此横起笔如在山中开路，涩行稳健，力度刚劲又有余意，又如圆木横道，一笔封前，若天云起伏、鸟行密林，笔间顿挫神乎其神，你小小年纪怎能写出来！”
“何如屋漏痕？”方运一边写一边缓缓说出楷书圣手颜真卿之言。
韦育一愣，抚掌大笑：“对！对！对！老屋墙壁起伏，间或有蜿蜒缝隙，屋若有漏，则雨水不能直泻而下，而是于缝隙间艰难前行，在墙壁上翻山越岭，其间顿挫艰难远超我之前所言！屋漏痕！屋漏痕！我若得千古臭名，必因此屋漏痕！”
韦育说着说着笑了，眼中隐隐有泪花，有悟道之愉快，更有深深的悔意。
但是，那份突如其来的悔意很快消失，取而代之的是更坚定的目光。
韦育看着方运下笔，缓缓道：“你字虽好，但未必能破我的‘永’字！”
方运收笔，完整的“永”字出现的半空，和韦育的一样，先是字成如蝇，随后字如蚯蚓，点、横、竖、钩、提、撇、短撇和捺八笔立刻分开，宛如蚯蚓蜿蜒，随后又合而为一。
看到方运完整的“永”字，韦育的身形一晃，随后就见方运的“永”字如顺流而下的大船，乘风破浪，携带巨大的声音冲过去。
韦育的“永”字迎上去，气势宏大，犹如滔滔江水，但韦育却感到不安。
两个“永”字相遇，方运的“永”字突然犹如木锤捶衣，又如船桨划水，就听轰地一声巨响，冲破韦育的“永”字，以百舸争流我为首的气势撞向韦育。
一股无形的力量在方运的“永”字周围形成，韦育如同遭到重击，身体猛地后退，离开第一页白纸，站在第二页白纸上。
随后，第一页白纸上升，方运的“永”字准确地落在其上，化为白纸黑字。
接着白纸轻轻一抖，竟然化为一座三丈高的石碑，上面写着方运的“永”字，随后石碑移向一侧，为两人让出位置。
韦育哑口无言，呆呆地看着这座石碑。
这可是书法丰碑，一般来说，只有在墨剑亭中达到九筹的学子，才可能出现这种
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