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《淑女》的人,却能从细节上了解到这些行为的用途和意义。

    迟晖不但意识到这些工作的价值,甚至还意识到自己学到的这些管理观念——虽然目前还比较模糊——却能在以后可能的事业生涯之中起到什么样的作用。

    反而是林家乐对于这方面的工作安排没有太多的想法,因为他本来情商就非常高(虽然自己没有意识),作为编辑也总能敏锐察觉自己负责的作者的需求,作出最好的安排,所以殷怜的安排他只觉得好和贴心,却并没有意识到其中蕴含的价值利益。

    不过正因为天然的高情商,所以他的性子也非常讨喜。出版社的待遇好,对于员工和作者越是贴心,林家乐就越是有认同感和归属感。遇上一个精明却大气,为人厚道且眼光长远的老板,可以说是一个有事业心的社会新鲜人能有的最大期望了。

    所以最近林家乐和一群小编辑的事业幸福感极高,对于时刊以及与时刊相关的各方面工作也非常用心,而苏长恨接触了大量新鲜的事物和人,一时之间创作热情也是高昂。在多方面的互相作用下,《淑女》最近的稿子质量也是质量大涨——虽然有一种说法说创作热情源于痛苦与磨难,但事实上这也要看是什么类型的作品。

    对于通俗故事来说,一个安逸的,无后顾之忧的,有激情和对未来有期待感的环境绝对是非常大的加成作用的。而中间可能会出现的,小小的感想,触动和愤慨……也正是文学作品之中恰到好处的催化剂。

    如今的夏国并不缺乏这样的催化剂。

    这个时代,居于史书之上是典型的乱世,不管是国内外基本上都处于纷争迭起的状态。但事实上,对于真正生活在这个时代的人来说,他们的生活其实和大部分时代没什么不同。

    外头很危险,所以出门需要做好各种各样的心理准备,但事实上,除非直接往前线跑,否则生命安全还是能够得到相应的保障的。意外事故率比和平年代肯定要高一点,因为除了天灾,还有许多人祸的隐患,可也不会高太多——自从工厂业萌芽之后,夏国其实是越来越富裕的。虽然看上去这个时代像是工业时代的欧洲,其实本质上更加像是向近现代过度的北宋,工厂对于工人的压迫确实不小,但是远没有到活不下去的,并没有资产主义刚萌芽时候的那种残酷。

    由于工业和航海业的发展,这个世界的各个国家都有来自夏国的工厂主和农场主。历史上发生过很多次利益上的土著和移民者的纷争,但是暂时还没有大规模的殖民战争。像是殷怜虚构的“大商人父亲”这样的存在,基本上都是靠本身的能力和手腕在外国立足的,这又和大航海时代依靠国家武装力量横行四海的几个殖民大国不同。

    同时因为夏国本身独占一片大陆的地理优势,加上此时其他国家也纷争不断的关系,夏国并不像曾经的华夏一样遭遇过外敌入侵的危机,国内的纷争主要还是来自昏庸的现任皇帝和军阀的内乱。

    这种情况下,像苏长恨这样的文人,既有可以引起忧国忧民情怀的激愤,但也不至于体会到国破家亡的悲痛,因此最适合进行一些带微政治的文学创作。

    事实上,原作的《金玉锁》对于时代的融入并不深刻,此时的苏长恨见识还比较浅薄,金玉锁的故事更多只是一个相应时代背景下的爱情故事,甚至连背后的时代印记都显得有些肤浅,不够深刻和融入。

    但是这一回峰回路转,故事却出现了非常大的变化。

    苏长恨原本写作时,故事里的女主角是一位女学生,这也是这个时代比较受欢迎的女主形象。但是因为殷怜的出现导致的不同心境和灵感,苏长恨这一次心血来潮一般地,选择了一位身份特殊的商家女作为主角。

    这位女主角同时有着原作之中女主和女二的影子,但是却又增加了一些与原来的女主女二完全不同的特质。因为脸上有胎记这样的设定,其实是有一点犯男性读者的忌讳的,但是《淑女》是以女读者为主要消费群体,这样的人设竟然莫名地得了许多女性读者的好感。

    而苏长恨在京城不但了解了许多目前的政治和经济形势,还心血来潮地了解了一下目前的工厂业,竟然真的在女主的背景下融入了许多与商业相关的内容。

    然后……这题材莫名就爆了。

    
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