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只听到这几个字。
苏思妤当场动容：“三古三新写法？路晨老师，具体指的是……什么意思？”
路晨：“所谓三古指的是：古辞赋、古文化、古旋律；三新指的是：新唱法、新编曲、新概念。说白了，就是填写具有古典文化内涵的歌词，结合新派编曲，讲求声腔唱法与舞台演绎，以实现兼具历史怀旧和时代精神的新国风风格。”
苏思妤心里咚的一声。
好像内心深处，最深处的海洋，此刻被路晨随意点拨，便已然惊涛骇浪起来。
古辞赋、古文化、古旋律；
新唱法、新编曲、新概念！
这短短十八个字。
却有一股无穷的魔力。
如仙侠中仙人一剑，剑开天门！
硬生生在她固有的观念上，破开一扇全新的大门！
一时间，苏思妤惊的有些说不出话来。
脑子里这十八个字，反复来回。
像晨钟暮鼓一样。
路晨看她那吃惊的小表情，也不意外。
毕竟这十八个字，可是开启一个时代的精髓要义。
身为国风小天后的苏思妤，没有这表情，反而显得不正常。
他顿了顿继续道：“所以我也在思考和探索新国风的写作，《月光》是一个尝试。像《将军》和《乱舞春秋》，也差不多，反正什么路没走过，那就都走走过，没准走得通。不过这一通尝试下来，我倒还是觉得遵循宫商角徵羽的五音调，或许是最好的路。想要靠说唱实现新国风，我觉得不太现实。”
苏思妤难以想象，路晨的抱负已经到了这个程度。
他考虑的，都是时代性的东西？！
“路晨老师，可不可以再展开来讲讲？”
苏思妤的心跳此时已经来到了顶点。
仿佛每说出一个字都好像要耗费平时几倍，甚至十几倍的力气。
路晨抿了口茶水道：：“展开讲，其实也没什么好讲的，一首歌真要分，就四个部分，或者三加一：曲，编曲，歌词，还有唱功。
编曲我已经说了，我认为新国风，可以试着中西融合，创造出不一样的编曲效果。
同理，曲子的旋律，也需要在传统五声音阶上，进一步拓展。
其实，新国风最难的地方，与我而言，不在编曲，也不在曲，而是在歌词上。
要用古辞赋，古文化，玩出新概念。
这就要讲到一个最飘忽不定，但也最重要的玩意——意境！
你就拿我那几首国风歌来说。
哪首歌的意境最好？
——《难念的经》。
但这首歌用的还是古旋律，古编曲，古概念，用禅理当题眼。
严格来说，它不是一首新国风歌曲。
《月光》是我尝试新古风的第一首歌。
包括编曲，唱法上，我认为它都是成功的。
但歌词上，相对《难念的经》，尚有距离。
《爷爷泡的茶》也是。
以陆羽茶圣为切入点，讲一个贴合亲情的故事。
玩的就是一种新概念。
《将军》也是。
用象棋来表达个人的态度。
所以，都是尝试吧。”
苏思妤震撼无比。
她一直以为路晨只是随意的发布一些新歌。
但没想到，这一首首歌曲背后，居然还有一条这么深，这么复杂的一条逻辑链。
深吸口气。
她压着翻涌的情绪，继续问道：“古辞赋，古文化，古编曲，新概念，新编曲，我大致了解了，路晨老师。那您说的新唱法指的是？”
路晨笑道：“你不是已经尝试了吗，你那首代表作的副歌部分，运用了黄梅戏的唱法，将戏剧和流行乐结合，不正是一种新唱法吗？”
苏思妤一愣，有种被夸后受宠若惊的感觉：“这个想法我当时也是脑子一热，我觉得或许挺有意思的，事实上，这段出来以后，褒贬不一，很多圈内的老前辈，认为我这么做，有点半土不洋，好像把两个不相容的音乐，硬要融在一起的感觉。
我当时还心有不服。
可现在听完伱说的三古三新后，我才发现，原来我顶多做到了一个新唱法。
至于其他的，你不说，我甚至都没有相关的概念。”
路晨：“别老在乎那些老前辈的看法，他们也不是真理，即便是真理，但真理最大的意义就是用来置疑的。”
这句话，如果别人讲，苏思妤也就一听。
但眼下从路晨口中说出，却感受到一股气吞山河的气势，扑面而来。
因为路晨近来的所作所为，无不在践行这句话！
苏思妤小心翼翼，跃跃欲试道：“路晨老师，难道你已经有国风新歌了吗？”
既然都总结出国风理论。
她
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