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所谓赶客效应，就是指某些因素或行为导致客户或顾客不愿意接近或购买某一产品或服务的现象。
具体到影视剧，就是，尽管观众对某部剧集表示期待，但如果主演之一因其个人行为或形象问题，可能会让一些观众产生抵触情绪，不愿意观看或支持该剧，这就是所谓的“赶客效应”。
最典型就是快乐家族还有得雲社演员…
只要有他们参与，甭管电影本身算不算烂片，在很多人眼里已经是烂片了！
章紫怡倒不是因为烂片演多了，实在是佳作太多！
导致看到她的名字，就觉得这个电影‘高端’、‘艺术’…
然后很多观众就没兴趣了！
如果再贴上‘电影质感’四个字或者‘拿奖水准’之类的…
那就更没想法了。
那为什么一堆媒体各种夸赞她？
因为她是圈内人啊！
现在的电影圈子，标准是主观的，根子依附于权力，眼界脱离了人民，就像一个猪圈，一群住户秉承着肥水不流外人田，互舔。
一旦他们主演的电影上映，指望观众真金白银的掏钱了………
一個个傻眼了！
以前还能靠着‘艺术家’、‘几袋长老…不是几代导演’忽悠一下不懂行的影迷…
现在？
谁踏马搭理你？
所以，从商业电影角度来讲，她的性价比奇低。
她的受众肯定有，但肯定跟主流商业片受众是截然不同、泾渭分明的两拨人。
包括《我和我的父辈》之后，原本还想做《我和我的春晚》…
然后，拼盘电影被相关部门叫停！
哦，良哥认真说了一句，转身离开…
并不在意门姨的表情…
不过，良哥确实缺少重量级奖项。
是，观众不在意，他的粉丝也不在意，但他还是挺在意的！
很多他的粉丝吹他是国际巨星
并且举例说他在国外有多少的点击，新歌、新电影上了什么什么榜…
有时候看着挺尴尬。
他真不是！
他最多算名人，就跟很多硬盘里的老师一个等级，知道名字…
好吧，这么比较不合适，毕竟那可是造福广大男性同胞的辛勤劳动的的老师。
咳咳，现在金马奖没了，拿金像奖概率不大，金鸡奖…权威性也不太够，他需要一两个海外奖项。
要不，做一部冲奖电影？
说实话，之后几年的电影，他看的不多，有印象的也就《驾驶我的车》、《偶然与想象》，没错都是滨口龙介的作品！
这个导演很厉害，他的故事不可能让人失望，因为他不设置悬念，更不试图展示什么以说服观众，他只是通过一座体验之桥，邀请你进到他的世界里来…
沈良非常喜欢他的风格：摒弃宏大叙事与社会批判、在人性深度的挖掘上也没有过度用力，几乎与西方电影节的标准背道而驰…
一种全新的美学经验，跳脱出某种日渐枯竭、过劳甚至陈腐的、由西方电影节确立的艺术电影传统，却最终以其独特的风格获得了西方电影节的普遍认可。
另外还有一部电影，叫《阿诺拉》拿了金棕榈，沈良关注的原因倒不是电影多好，主要导演肖恩·贝克很有天赋——他的第二部长篇电影《待绽蔷薇》忽悠了海明威的曾外孙女出演。
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