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茅屋里的陈设一目了然，最显眼的是靠窗摆放的一席矮榻。榻上有小桌，桌上有一灯、一壶、一杯、一棋盘、一香炉……
以前住在这里的人，怕是宅出境界了。
虽然夜视无碍，艾雨还是更习惯点灯。走到榻前才反应过来，自己是凡人堆里长大的，很多习惯根深蒂固。
这屋子的主人难道也一样？
再看眼前这盏灯，它就是普通的黄铜灯盏、干草灯芯，里面的灯油已经干结了不知道多少年。
艾雨又环视屋里其他地方。
墙上挂着蓑衣，墙角倚靠着斧子、药杵、锄头，一旁还有个鱼篓。另一边是柜子、书架之类的家具，只有二三粗陶瓦瓮摆在那。看来主人离开的时候并不匆忙，收拾的很仔细。
这配置，怎么看都不像修士居所。
可半山腰的幻阵还算高明。那茶、那桃、那药，也都灵气十足。这茅屋也有阵法护持，屋内干净的一尘不染。
难不成，是一个隐士捡了修士的家当？
艾雨心中所指，可不是竹林七贤、陶渊明那种隐士。他们是文人，文人得意时仕，失意时隐。哪怕“隐”了，他们的身份还是“士”。
譬如陶渊明，二十多岁出仕，之后时隐时不隐，做的还都是些小官。他最后一次出仕已经四十一岁了，这个年纪居然还去彭泽当了一段时间县令。
没多久，陶大人嫌官小再次辞职，撸起袖子写了篇《归田园居》……
艾雨打心眼里觉得，这些名人本质上都是官迷，真正的隐士不这样。他们在深山更深处，“闲来几句渔樵话，困了一枕葫芦架”。
“总有些蛛丝马迹留下的……”
艾雨按照凡人的行为习惯，找寻有可能藏东西的地方。
果然，茅屋的房梁那里塞着一个小布包。伸手将那布包摄入掌中，打开一看是卷竹简。竹简再展开，里面裹着一枚薄薄的玉片。
那竹简上工整地誊着密密麻麻的小楷，艾雨通篇读下来，感觉像一篇遗言。
笔者没有交代自己是谁，只记述了误入此地的经过，以及定居后的感悟。末尾还表露出遗憾，称那玉片“流光斐然，应为仙家之物，然余穷极一生无所得”。
此人四十岁左右上山，一百零七岁下山。在古代有这个寿命，应该是那些灵果、灵茶的功劳。他自知时日无多，不愿己身污了净土。那桃花酒就是他留下的，希望后人能善待这个地方。
艾雨放下竹简，眼前仿佛出现一个结草为衣的背影。
这样的人大多倾慕老庄思想，实际却不懂如何修炼。他们以为人在山中就是仙，找到心灵的自在就是超脱，这是误入歧途了。
采薇而食、松针饮水，这样的生活只适合那些原本就清心寡欲的人。若是有点胃寒之类的毛病，那都不可能受的住。
仙人就无欲无求了吗？
笑话，神人还想着称霸世界呢……
艾雨自嘲地摇着头，尝试用神识去解读那枚玉片，居然又收获了一篇文言文。
这玉片被称为玉简更合适，它就是一个留言簿。
虽是神识留字，却是竖排隶书，依然没有标点符号。从遣词造句上来看，玉
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