这怎么能知道？”
“那段时间我下岗了，那姑娘却常换新衣服……我们这块儿是职工宿舍，大家都很困难，当时有烧不起暖气冻得大哭的，整个小区都能听得见，你说，她怎么会和你顺路呢？”
尹川望着合照，发现袁之华笑的格外开心——他想起来，拍毕业照的时候老师故意把他俩隔得很远，袁之华一直相当文静，那一天却爆发了，把老师也控诉了一顿，非要站在自己前面。整个人哭成了大花猫。
大家没见过这样的她，只好照办。
拍照之前，她才抹干净泪，回头看到是自己，就哈哈的大笑，这大笑随即被“咔擦”记录下来了。
这就是我和袁律师倒数第二次见面了。
尹川不自觉的微笑起来，手指摁在照片上。
他父亲说，“我有一次在路上遇见了你刚把她‘送到’，告别后，她又冒着雪往回走，我忍不住和她提起这个事情……”父亲忍不住咳嗽的笑，“她跟我拉钩，让我一定要保密，又搀扶着我，送到了家里才罢休，但她怕你知道，她知道了你有这样的残疾父亲，所以故意不进门。真是好啊，好姑娘。”
“我一直想着……什么时候告诉你，但你很快就分班了，再也不提她……你学习越来越努力，心事重重，我也不敢让你分心，我想她也不敢让你分心吧。”
“诺？”
父亲把他带到杂物间，那里放着一辆落了灰的二八大杠。“自行车在这，上点机油，现在也能用。”
尹川把自行车擦干净，搬到了楼下，他踩着踏板，从家里出发，向着学校骑去。
吱吖，吱吖。
车轮飞快。
伴随着煽情的钢琴乐，漫天的大雪融化掉了，露出青葱的树叶，尹川感到身后有头发丝儿的清香味，以及恶作剧的挠痒。
有人在后座抱着他的腰，脸蛋搁在他背上，那上面是“哈市第九中学”的方块字，而抱他的人是闭上眼睛的袁律。
她并不像开头那样有男儿气，是个穿西装的母老虎。十年前的袁律，啊，应该叫袁之华，这个人非常文静而腼腆，那时候是穿连衣裙的爱哭鬼。
尹川全部想起来了。
导演特意在这里用上了略微偏黄的滤镜，像是搁置了很久的老胶卷，老照片，这代表1999的剧情正式开始，他已驶往过去，正在找回自己的记忆。
世界在他身上分为两半，一边是2009，一边是1999。
这就结束了吗？
不仅仅是这样。自行车行驶在空荡的人行道上，一侧的行道树不断后退。这个画面唯美但略显单调，音乐也停下来没有播放，只有轮子在雪上的莎莎音。
而方沂却故意在这单调的画面中多停留了几秒钟，简直能感受到现场观众不耐烦的情绪了。
刘天仙就紧张得捏了一下方沂的手，她感受到现场那股奇怪的气氛。
眼睛里在说：好长，什么时候结束呢，方沂。
忽然：
电影的画幅从16：9缩成了4:3。这是老式电视机上的画幅比，80后90后两代人都是看这种画幅比长大的。
显然这样的画面暗示比文字的提示更打动人心。当看到熟悉的学校时，所有人都知道已经到了熟悉的，1999。
－－－－－－题外话－－－－－－
我家打过这种官司。法官一上午要处理两件官司，一天要处理四件，沿海地区的法官更加辛苦。所以在现实少得可怜的司法资源下，大家都倾向于庭外解决，而不是事事都来调查取证。
另，真实的电影画幅并不是16:9，主流的是1.85：1（好像也差不多啊）。本章这种画幅变动是采用了《隐秘而伟大》的手法，不同的画幅规格暗示不同时代。这样就避免了简单粗暴的挂上1999的提示字幕，也符合《情书》电影的基调。
关于滤镜，这个就非常普遍了。《夏洛特烦恼》里面，夏洛穿回去了是不是有明显的年代滤镜。这种手法现在老套了，但是放在2010年，应该还算有趣。
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