这个角色适合周润发来演,也不用叫啥满神,直接叫赌神。
然后主角馒头就出场了,不对,是年幼的倾城和无欢。
或许是为了炫技,诗人全程都是两三条故事线一起在推进。
画面不得不说,很唯美。
但剧情,是真的很简单,可又让人看不懂!
听起来很绕,电影因为时长的缘故,要在有限的时间里讲好故事,所以出场角色之间是相互有关系的。
特别是主角,会和多个角色有互动的关系,因为他是故事的开始。
主角张佰芝除了和光明之间的关系是双向的,她和其他人物的关系都是单向的。
这就会导致一个问题:这个主角显得很不重要。
就是那那都有她,可是她好像跟废的一样,就不断被发生故事,一点主观能动性都没有。
当然,诗人的本意有可能是表现人在命运前的无能为力。
但这对观影效果而言是致命的,因为观众最容易代入的就是主角的视角,这种东一头西一头的剧情推进,就会让观众跳戏,始终无法融入到电影氛围里。
而且这还间接导致了另外一个问题:谁是男主角?
昆仑?
全程像是藏在八楼的2路公交车下的阿杜,也许有心酸,但主角真看不见。
光明大将军?
他倒是和女主倾城的关系是双向的,可从观众的上帝视角看,他纯纯一个西贝货。
无欢?
bt一个,不提也罢。
所以,在电影的前30分钟,观众会陷入到一个游戏,那就是:猜谁是男主角。
按照电影120分钟算:开幕30分,发展60分,高潮30分,大
致比例是1:2:1。
观众猜完男主角后,总该进入正题了,于是在前30多分钟的双线故事(倾城线和昆仑线),终于完成合并。
不过还没等观众缓口气,在影片37分昆仑跳崖结束,再次分开。
没错,你没看错。
男女主角在影片已经进行了四分之一才相遇,遇见不到四分钟就爱上了然后分开。
观众看完当然是一脸懵逼:
开始了吗?不,已经结束了。
按照经典的剧本构造:三幕剧。
这时就是第一幕结束,转向第二幕,到了第二幕,其实这里的故事也很简单:
鲜花盔甲是找到它真正的主人。
更让观众的头大的事情发生了,因为第一幕是两条故事线,在这一幕有三条故事线:倾城线、昆仑线和无欢线,两两彼此交织,却始终没有合并在一起。
从观众观感来看,就是一张乱七八糟的网,一会儿这,一会儿那,到处都是线,可到处都是洞。
能看出诗人的野心很大,但故事都讲不明白,野心终究会变成笑话。
而且在这一幕里,诗人开始玩隐喻,什么笼子、风筝、羽毛啊。
这个思路是对的。
因为隐喻的确可以帮助影片节约解释的时间,可问题是,观众连剧情都没理顺,哪还有时间去注意隐喻?
第二幕结束,整个放映厅里鸦雀无声,大家都没看懂,但又害怕只是自己没看懂,所以不敢发出任何的质疑声。
在这种情况下,第三幕,也就是最终幕开始。
当第一幕用了42分钟,第二幕用了57分钟,于是,留给第三幕的时间真的不多了。
或者说留给诗人翻盘的时间,真的不多了。
如果,他能在仅存的时间里,将故事给圆回来,也没问题。
但……
讲故事,真不是第五代导演的优点。
于是,整个第三幕开始的节奏就成了:
冲!冲!冲!
从99到105分钟,陈导真的是硬拉,把三条线硬扯在了一起。
主角们集中在这六分钟不到的时间里强联系:
昆仑获得盔甲,昆仑去找倾城,昆仑和倾城救光明,无欢审判光明杀王,昆仑说出真相,倾城和光明分手,昆仑和光明获罪。
6分钟,六个点。
在这六分钟里,故事节奏开始像脱缰的昆仑奔跑起来。
你以为在接下来的时间都如此吗?
不,剧情却在电影的105分嘎吱一声硬刹车,开始散步。
因为从105分从121分,剩下的所有时间都发生在一个场景,一场小型话剧,一个情节:
无欢对倾城解释自己畸恋原因。
是的,第三幕在前六分钟光速进行了六个情节,接下来的十五分钟就讲一个。
升华主题?
可在观众眼里,这就好比公交车师傅飙车花了六分钟连过六个站,勐地刹车,改让一头牛花了十五分钟拉你们到了终点站。
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,点影片的主体。
所以最终的结论是,这部电影是三男主。
第一幕的男主角应该是昆仑。
第二幕的男主角大概是光明。
第三幕的男主角好像是无欢。
当观众陷入纠结男主的怪圈时,这部电影就已经从地基塌了。
诗人亲手推开了国产魔幻电影的大门,结果还没到一部电影结束,他又掏出电焊,准备焊的死死的。