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“你是说这是由清宫造办处制造的？”柳絮拿着一个带字的杯子细看。
“你看，这几件画珐琅杯子，由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹，这很可能是在白瓷上面直接施彩造成的。
而康熙时的珐琅彩瓷器也有个别，直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的，后来有没有我不知道，但最大的可能还是康熙时期。”
“这也不能证明什么啊？就算这四个杯子上面都有一个字，正好是‘万’、‘寿’、‘长’、‘春’，也不能证明就是清廷造办处制造的吧？”秦明月道。
“康熙时还有一种宜兴紫砂胎画珐琅器，现多收藏于弯岛故宫博物院，当时称为‘宜--兴胎画珐琅’，造型有执壶、提梁壶、盖碗、盖盅等。
装饰题材多为花卉，有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不象白瓷那样细腻光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再进行彩绘，褐色彩的颜色不仅酷似于紫砂的颜色，而且使器物表面的光泽增强。
这种褐色彩仅施于器物外壁，器内则无，你们看这个的胎色是不是不像是白色？这就是紫砂，这个就是典型的宜--兴胎画珐琅’而这两只杯子，跟刚才的那四只，除了胎色，画法和和烧制工艺都是相同的，所以，它们都应该造办处出品。”韩孔雀有点得意的分析道。
“不用这么高兴吧？你这种说法太过牵强，你们看，这六只杯子的留款可不是一样的，连颜色都不一样，干脆这两只跟其他四只的题字都是不一样的。”始终在查看那几只杯子的周美人，这个时候开口道。
“还是周姐厉害。”柳絮嘿嘿笑着道。
韩孔雀白了柳絮一眼道：“这点我会想不到？康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为‘康熙御制’四字双行红色或蓝色图章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。
个别的如首都故宫博物院收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底印刻‘康熙御制’四字双行款。外围印刻单线方框，还有个别器物如弯岛故宫博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘（永乐白瓷胎），外底虽也署‘康熙御制’四字双行红色堆料款，但外围的不是双方框。而且双线圆圈，圈线外粗内细。
至于康熙朝宜--兴胎画珐琅器外底所署款识，一般为‘康熙御制’四字双行黄色堆料款，外围双线方框，个别的如弯岛故宫博物馆收藏的宜--兴胎画珐琅四季花纹茶壶。外底所署黄色堆料款‘康熙御制’四字作‘上下左右’排列，外围海棠花式双线框。
宜--兴胎画珐琅用黄色珐琅料写款，可能是因为黄色能与褐色地形成鲜明对比的缘故，而若以褐色地衬托红或蓝色料款则不够鲜明醒目，所以出现这些情况是很正常的。
你们不会认为这八只杯子是同一批烧制的吧？这些很明显是后人凑成一套的，所以才会这么杂乱，比如这只，这是雍正时期。”
韩孔雀这么一说，柳絮等人全都愣了，就连刚才不感兴趣的李小艺。也凑了过来。
“你说这八只杯子是不同时期烧制的？”李小艺拿起一只杯子，一边看一边问道。
“这是当然，你们看这只酒杯应该是清宫档案中提到过的一只，应该是雍正时期烧制的，雍正皇帝对珐琅彩瓷器的生产给予了更多的关心，并提出颇为严格的要求。
雍正元年（1723年），随着宫廷造办处人员的扩充，以及在雍正帝最信赖的怡亲王（雍正帝的十三弟允祥）的主持下，珐琅彩瓷器的生产在造办处珐琅作积极展开。
但从清代档案记载看，雍正六年以前珐琅彩瓷器的生产进展缓慢。雍正帝对此也不甚满意，究其原因，可能是因珐琅彩料需依赖西洋进口，数量有限。必须谨慎使用，不得有误损所致。
如清雍正《广东通志》卷五十八记载：西洋国……雍正四年五月复遣使进贡……各色珐琅彩料十四块。又如《活计档.清档.雍正记事杂录》载：雍正二年二月四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。
于二月二十三日烧破二件，总管太监启知怡亲王。奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件，怡亲王呈进。
你们看这只就被就是填白胎画珐琅花卉杯。而且内部还有一条暗龙，没准这就是当年圣旨
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