对于电影来说，一味地求真，并不意味着就是最好的。故事，是对真实生活的压缩、延长、裁剪或者提炼。如果我们无剪辑地记录真实生活，那样的电影是没几个人要看的。其实从来没有什么真实的艺术，艺术的价值，就在于它不是真实的复制。但是，艺术完全脱离真实，也会显得假。对于观众来说，重要的不是真，是真实感。在真实感上，这部电影还是有很多努力的：比如，利用镜头的广狭，拍出部分巷子的狭**仄感，让观众以为演员是躲无可躲的；再如用快速推拉镜头，营造速度感，来掩饰自行车在速度上的不足，等等。第二，杂耍似的喜剧动作场面。程龙的喜剧动作场面历来为观众津津乐道，其实，与其说这些是功夫，不如说是杂耍。一个常识，真功夫打起来可能并不好看。这里的杂耍一般的动作场面，既好看又好笑。至于到底能不能一甩自行车，就把坏蛋连人加车撞翻在地，对于观众来说，不重要。观众的真实判断，常常倾向于认可他们愿意相信的。比如，程龙这么厉害，这个可以有啊。类型电影，特别是喜剧，不用追求逻辑真实，只要生活经验的真实就可以。观众看到坏人被虐，会得到惩奸除恶的道德快感，这种善恶果报的逻辑，可能也会带给观众真实感。程龙在打倒的八个敌人之后，还不忘自残一下，他不是高大上的英雄形象，是侥幸逃脱的小人物，小人物让观众更有代入感，这同样会为真实感加分。第三，坏蛋被打和反应在一个镜头里。程龙追求的真实，就是真打。但是就像我刚才所说，真打不一定好看，而真的被打肯定好看。所以，聪明如程龙，发现了一种独特的剪辑方式：就是尽量让被打这个动作跟被打后的身体反应放在一个镜头里，这样观众就可以看到一个完整的过程。一个完整的过程还能有假？比如第一个被戳的坏蛋，我们可以清楚地看到竹竿戳到他的右胸部，然后他翻身倒地。这里真没切。最后，追—打—追—打的节奏。电影的节奏，是我们一直很关注的点。其实很多电影让人看不下去的原因，主要原因就是节奏不对。所有时间和空间里艺术，都是重复与变化的统一。重复与变化就形成了节奏。在我们看来，程龙不仅是功夫巨星，更是天生地节奏大师。比如这一段，追—打—追—打的节奏就非常厉害。追的时候，给观众悬念与期待：到底能不能逃掉，啥时能追上？打的时候，给观众以快感：看到坏蛋被打，哇额，爽！至于真实，好吧，电影中的好人必定要打败坏蛋，这就是观众期待的真实。
《东方日报》评论说：难得七小福最红的三个在一起，而且都是男主角。本片好戏连场，整个剧情非常连贯，动作场面更是一个比一个别出心裁，只有最后的决战稍微有点瑕疵，狄威的功夫是相当厉害的，为了照顾他的形象，打不过只好用炸弹了结。
《工商日报》评价道：不同于李小龙截拳道的凌厉硬朗，程龙用诙谐幽默的方式为功夫片开辟了全新的天地，并创造了属于自己的电影传奇。其中他骑自行车躲避追捕为全片的华彩段落，动作设计新颖流畅，节奏清晰明快，充满了出其不意的喜剧效果，完全以肢体语言来讲述故事，就如同是在看卓别林的动作场面。在看腻了张策等导演硬桥硬马的武侠片之后，感受一下划时代的程龙电影，别有一番风味。
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